Виды ювелирной филиграни
Филигрань бывает:
Ажурная
Объемная
В напайной филиграни проволоку и зернь напаивают прямо на листовой металл. Если фон оставляют, это фоновая или «глухая» филигрань. Когда после пайки фон удаляют (просечкой или выпиливанием), то это — просечная или выпильная филигрань.
В рельефной филиграни по чеканке узор напаивают на чеканный рельеф.
В ажурной филиграни металлической основы нет: проволочный узор спаивается сам по себе, а зернь крепят прямо на металлическое кружево. Если «кружево» плоское, то это — плоская ажурная филигрань. Если кружево спаивается в двух измерениях и является объёмным (трехмерный рельеф или горельеф), то это — скульптурно-рельефная ажурная филигрань.
Именно ажурную (сквозную, без фона) в иностранных источниках иногда именуют «Русской филигранью» (Russian filigree).
Кому принадлежит техника филиграни?
Было бы ошибкой считать, что скань-филигрань — чисто русский промысел. Традиции филигранного искусства живы в современных школах разных стран.
- Филигрань Армении — это тонкость и плоскостность;
- Дагестана — обилие зерни и полусфер;
- Костромы — сложные объёмные формы.
Изделия в технике филиграни производят ювелиры самых разных стран.
До боли знакомые серебристые ажурные узоры можно неожиданно встретить в украшениях, например, из Эквадора. И не стоит этому удивляться, ведь именно в Латинской Америке особенно живы древние «серебряные» промыслы, включая сканный.
Технология изготовления ювелирных изделий в технике филигрань
ГБПОУ Колледж декоративно-прикладного искусства им. Карла Фаберже
072500.02 Ювелир
Технология изготовления ювелирных изделий в технике филигрань
Тема: «Филигрань»
Преподаватель спецдисциплин
Ловыгина Ж.А.
- Тенденции в производстве филигранных украшений меняются в наши дни значительно чаще, чем раньше. Ювелирный дизайн очень тонко реагирует на зарождающиеся тенденции в обществе, рождая вещи интернациональные по духу.
- Перед современным ювелирным искусством стоит художественная задача создания емкого символа художественно отображающего современную жизнь, и для решения этой задачи с успехом могут применяться как отдельные художественные средства национального искусства, так и использование достижений развития науки и техники.
- Цели и задачи дисциплины
- Задачи курса :
- Подготовка квалифицированных ювелиров-филигранщиков, хорошо знакомых как с традиционным, так и с современным ювелирным искусством, способных к самостоятельному творчеству.
- Формирование у учащихся навыков ведения ювелирного дела, филигранного дела.
- Знакомство учащихся с традиционными и современными технологиями и материалами, применяемыми в ювелирном производстве.
- Создание у наших учащихся профессиональной базы для дальнейшего самостоятельного творчества.
- Основная цель обучения — освоение учащимися основ филигранного дела, принципов ювелирного искусства, технологий и методов декоративной обработки материалов, навыков моделирования ювелирных изделий как для ручного художественного изготовления, так и для внедрения в промышленное ювелирное производство.
- Целью преподавания дисциплины «Ювелирно — филигранное производство» является формирование у студентов художественной культуры, оказание им помощи в овладении образным языком декоративно-прикладного искусства, обеспечение студентов знаниями о видах художественной обработки различных материалов и приобретение студентами навыков по художественной обработки материалов.
- Методика обучения
: - В колледже осуществляется индивидуальный подход к каждому учащемуся.
- Ювелир — филигранщик должен знать:
- — виды художественной обработки;
- — свойства и требования, предъявляемые к различным материалам для художественной обработки;
- — способы и последовательность обработки материалов;
- — технологию подготовительных работ к изготовлению изделий с филигранью;
- — состав смеси для пайки филиграни;
- — основные свойства металлов, из которых изготавливаются изделия с филигранью;
- — пробы драгоценных и марки цветных металлов;
- — основные свойства применяемых материалов: проволоки, припоев, клеящих веществ;
- — правила пользования приспособлениями и инструментами, применяемыми при изготовлении изделий с филигранью.
- Ювелир — филигранщик должен уметь:
- — составлять рисунок и композицию применительно к виду обработки и используемого материала;
- — выбирать вид обработки и материал в соответствии с художественным замыслом;
- — составлять технологические карты обработки материалов;
- — производить обработку материала, начиная от выбора или составления рисунка до получения готового изделия в точном соответствии с замыслом;
- — изготавливать из скани детали простых форм для заполнения рисунка по готовому образцу;
- навивать сканные (филигранные) шнурки простых фасонов, струнцал из трёх-четырёх жилок;
- — паять готовые детали по рисунку с бумаги или с модели на изделия или бумагу при ажурной скани;
- — паять накладные филиграни на изделия с площадью филигранного узора до 50 см2;
- — травить изделия (производить отбел).
Филигрань (скань) — один из древнейших видов художественной обработки металла. Название филигрань происходит от двух латинских слов — «филюм» (нить) и «гранум» (зерно). Слово «скань» древнеславянское и означает свить, скрутить. И то и другое названия указывают на особенность этого вида обработки металла. Получается скань от скручивания, ссучивания двух проволочек, образующих «веревочку». Туго скрученная проволока смотрится особенно эффектно, напоминая ряд плотноуложенных зернышек. Дополняется скань зернью, т. е. маленькими шариками, делающими изделие еще более красивым. В технике зерни изготовлялись изделия Киевской Руси еще в X в. В этих вещах витой проволоки почти не применяли. Но уже с XII в. зернь уходит на второй план и все чаще употребляется напайная фоновая скань. С XIII в. число видов скани увеличивается — применяется ажурная и рельефная филигрань. Все большую роль начинают играть камни, появляются многоплановые решения.
Развитие филигранного искусства, приостановленное монголо-татарским нашествием, вновь приходит к расцвету в XV-XVI вв. Изделия с филигранью включают самые различные материалы: драгоценные камни, эмаль, дерево, резную кость. В это время работали известные мастера — сканщики Амвросий и Иван Фомин. Филигранные изделия производились в царских или монастырских мастерских. Мастера-сканщики задумывали изделия и осуществляли все операции по их производству. В XVII в. потребность в сканных вещах увеличивается. Появляется разделение труда, ремесленники становятся самостоятельными, отдельные мастера осуществляют изготовление проволоки, сканных элементов. В XVIII в. изготовлялись большие сканные изделия, наряду с камнями широко применялись хрусталь, перламутр. Одновременно получили большое распространение небольшие серебряные вещи: вазочки, солонки, шкатулки.
С XIX в. изделия из филиграни уже выпускались фабриками в больших количествах. Они разнообразны и по назначению и по ассортименту; дорогая посуда, церковная утварь, принадлежности туалета. Технологические приемы достигают высокого совершенства. Расцветает рельефная ажурная филигрань, появляется просвечивающая (оконная) эмаль. Но постепенно исчезает сочность, для многих вещей становится характерной манерность.
Сканное производство возрождается уже в годы Советской власти.
Подготовительные материалы, инструменты
Филигранное дело продолжает оставаться ручным производством — в этом его характерная особенность. Технологический процесс изготовления филиграни распадается на подготовительные оцерации: заготовку шаблонов, скани, ее набор, пайку, монтировку, отделку поверхности, каждую из которых выполняет мастер определенной квалификации.
Подготовительные операции
Разработка шаблонов состоит в том, что рисунок изделия разделяют на части, каждую из которых развертывают на плоскости. Уточняют и классифицируют элементы, составляющие рисунок. Устанавливают виды филиграни: витая, гладкая, толстая или тонкая, уплощенная или круглая. Если узор слишком сложен, его делят на простые элементы. Работа с отдельными короткими отрезками и несложными, пусть многими, завитками гораздо проще, чем с одной, но несколько раз изогнутой проволокой. При качественной пайке места соединения сканинок почти незаметны. Скань изготовляют из чистых металлов — золота, серебра, меди, обладающих хорошей вязкостью, мягкостью, пластичностью. Эти качества обеспечивают волочение и вальцевание проволоки, ее кручение и набор скани. Температура плавления их достаточно высока, что удобно при пайке.
Как исключение можно использовать сплавы (например, серебро 916-й пробы) для крупных конструктивных деталей скани и изготовления зерни,
Чтобы подобрать проволоку для скани нужного сечения, ее пропускают через подобранный фильер (цейзан) — отверстие в волочильной доске — пластине из твердого сорта, стали. Протягивание производят без нагрева проволоки, но в ходе процесса она становится жесткой и поэтому ее нужно периодически отжигать, восстанавливать мягкость.
Волочильную доску с рядом последовательно уменьшающихся отверстий укрепляют в тисках, конец проволоки заостряют с помощью напильника, продевают через отверстие и всю проволоку плавно с помощью плоскогубцев протягивают.
Чтобы уменьшить трение, отверстия волочильной доски или проволоку смазывают каким-либо маслом. Протянув проволоку через ряд последовательно уменьшающихся отверстий, можно получить нужное сечение. Проволоку свернуть в моток, отжечь, отбелить в слабом (5% -ном) растворе серной кислоты и хорошо промыть в проточной воде.
Изготовление скани и зерни
Свить (ссучить) скань можно на шпинделе электромотора, дрели или подвесив к концу проволок вращающийся груз. Скрутку производят в два приема, между которыми проволоку отжигают, возвращая ей мягкость. Свитую скань пропускают через плоские вальцы, плющат и отжигают. Вальцовка может быть сильная, может быть почти незаметная — это зависит от замысла художника. Свитая скань может быть оставлена и в виде шнура, совсем неплющеная, может состоять из 3-4 проволочек. Шнур можно свить из проволочек разной толщины или из нескольких уже свитых сканинок, причем идущих в противоположных направлениях.
Большое своеобразие рисунку дает скань, сплетенная наподобие косы из нескольких проволочек вручную.
