Картина из цикла полотен, тематика и колористика которых до сих пор не разгаданы.
Сюжет
Одержимый алчностью Сатурн раздирает тело собственного ребёнка. Согласно мифологии, Сатурн (в древнеримской мифологии, в древнегреческой ему соответствует Кронос) почитался как верховное божество. Ему предсказали, что один из его детей от богини Реи лишит его власти. Чтобы этого не произошло, Сатурн решил уничтожить потенциальных конкурентов через поедание. Согласно мифу, бог глотал младенцев одного за другим. Однако одного ребёнка Рея уберегла. Им оказался Зевс. Преодолев пубертат, он начал войну с отцом. Последний после 9 лет борьбы проиграл и был заключён в Тартар.
Отходя от мифа, Гойя показывает Сатурна не проглатывающим, но терзающим ребёнка. Образ бога с дикими глазами и нереалистичными пропорциями тела усиливают ужас зрителя. В его образе есть подобие с человеком, но больше он похож на монстра, дикое лесное отродье, воплощение ночных кошмаров. Он словно бы стиснут рамками полотна — поза его неестественна, изуродована. Картина выглядит как олицетворение апокалипсиса.
Полотно входит в цикл «чёрной живописи» — 14 работ, выполненных на стенах так называемого Дома глухого, куда Гойя переехал в 1819 году в поисках покоя. Свои работы он писал на стенах поверх более ранних изображений.
Мы не знаем точно, почему был создан этот цикл, какие мысли одолевали уже престарелого, измученного болезнями Гойю. Возможно, это было общее впечатление от жизни. Не исключено и то, что таким образом художник мог отреагировать на неудачи Испанской революции. «Чёрные картины» демонстрировали насилие, жестокость, общее безумие и безысходность. «Сатурн, пожирающий своего сына», 1819−1823. Источник: Национальный музей Прадо
Контекст
Полотно известно нам сегодня под несколькими именами: «Сатурн, пожирающий своего сына», «Сатурн, пожирающий своих детей» или просто «Сатурн». Однако все эти наименования — приобретение поздних лет. Сам Гойя не оставил никаких комментариев ни на сей счёт, ни на счёт того, что значит цикл полотен в целом. «Читающие мужчины» из цикла «Чёрных картин», 1819−1823. Источник: Национальный музей Прадо
Художник работал над циклом «чёрных» фресок между 1819-м и 1823-м. Позднее Сальвадор Мартинес Кубельс перенёс изображения на холст по заказу банкира Фредерика Эмиля д’Эрлангера, желавшего представить работы Гойи на Всемирной выставке 1878 года. Однако никто из посетителей экспозиции картинами не заинтересовался, они были подарены музею Прадо, где находятся и сегодня. Дом глухого снесли примерно в 1909 году.